Giuseppe Maria Mazza
Allégorie de la ville de Bologne, Bologne, vers 1700
Terre cuite
H. 48 cm ; L. 57 cm ; P. 27 cm
H. 18 7/8 in ; W. 22 1/2 in ; D. 10 5/8 in
H. 18 7/8 in ; W. 22 1/2 in ; D. 10 5/8 in
Caractéristique de l'art de Giuseppe Mazza, cette sculpture en terre cuite présente une allégorie de la ville de Bologne suivant une iconographie apparue au XVIe siècle. La ville, armée comme...
Caractéristique de l'art de Giuseppe Mazza, cette sculpture en terre cuite présente une allégorie de la ville de Bologne suivant une iconographie apparue au XVIe siècle. La ville, armée comme la sage et guerrière Minerve, est accompagnée d'un lion et d'un drapeau, symboles de force et de justice. Ils rappellent l'indépendance de la ville et son équité vis-à-vis des hommes, la cité ayant, dès le XIVe siècle, aboli l'esclavage en ses murs. Cette représentation allégorique fut également employée par Mazza au registre inférieur de son bas-relief célébrant saint Luc et la ville de Bologne (La Vierge de saint Luc et les saints protecteurs de Bologne, vers 1710, terre cuite, Bologne, Collections d'art et d'histoire de la Fondation Cassa di Risparmio in Bologna).
Parfaite synthèse du Baroque tardif et des débuts du classicisme, notre allégorie rassemble tous les éléments du style de Mazza : élégance nonchalante de la posture, modelé fluide et proportions parfaites ; autant de caractéristiques qui se retrouvent dans deux statuettes en terre cuite aujourd'hui conservées au Museo Civico de Bologne (collection Davia Bargellini). Toutes deux montrent une évidente parenté avec l'Allégorie de Bologne que nous présentons : même modelé du visage, des bras et des jambes, même cuirasse collant au buste, même canon du corps. Ces deux petites terres cuites proviennent d'une série de quatre statuettes allégoriques commandées par la ville de Bologne à notre sculpteur. En comparaison, ses belles dimensions et son léger non finito dans les détails confèrent à notre Allégorie de Bologne un aspect quelque peu monumental. Peut-être est-ce une étude préparatoire, un projet de statue qui aurait orné la cité.
Par ailleurs, les traits du visage de notre Allégorie de Bologne sont semblables à ceux de la Diane en marbre réalisée par Mazza à la fin du XVIIe siècle (vers 1693, Chicago, The Art Institute). Rondeur très accentuée des joues et du menton, nez pointu, lèvres fines, grands yeux effilés, éléments si caractéristiques de son art, seront répétés jusqu'à la caricature par son meilleur élève et ami, Angelo Pio (1690-1770). Cette Diane nous permet de confirmer la datation de notre Allégorie vers 1700.
Giuseppe Mazza (1653-1741)
Grand représentant de l'art rococo, Giuseppe Mazza est le chef de file de l'école bolonaise. Ses œuvres pleines de grâce et de légèreté n'oublient pas cependant le drame, qu'il traite avec une retenue qui tranche avec les précédentes outrances du Baroque.
Né à Bologne au mitan du XVIIe siècle, Mazza apprend naturellement le métier de sculpteur et de stucateur auprès de son père Camillo, ancien élève de l'Algarde et figure importante du milieu artistique bolonais. Comme tout jeune artiste bolonais de la seconde moitié du XVIIe siècle, il reçoit également l'influence déterminante du peintre Guido Reni. En 1675, Mazza se rend pour un an à Venise parfaire son apprentissage, où il acquiert la maîtrise d'un modelé fluide et élégant.
De retour à Bologne, il obtient ses premières commandes, d'abord de particuliers puis de l'Église. Il décore des chapelles, crée des monuments funéraires, exécute des retables dans les églises et les basiliques de Bologne et de ses environs. Stucateur, décorateur, statuaire, Mazza s'était aussi fait une spécialité des œuvres de dévotion privée en terre cuite, en bas-relief ou en ronde-bosse, comme en témoigne le Saint Jérôme conservé au LACMA de Los Angeles.
Son talent est désormais unanimement reconnu. Véritable consécration, le prince du Liechtenstein l'appelle en 1692 pour travailler au décor des jardins de son nouveau palais viennois. Déjà engagé sur plusieurs chantiers, Mazza ne peut se rendre à Vienne, mais il fait livrer au prince ses commandes. En 1704, Mazza retourne à Venise puis, en 1722, il se rend à Rome pour travailler avec le sculpteur Camillo Rusconi et le cardinal Gautieri.
Figure prééminente parmi les artistes de Bologne, Mazza participe en 1710 à la fondation de l'Accademia Clementina, dont il est nommé directeur à trois reprises, en 1710, 1722 et 1724. Jusqu'à sa mort en 1741, il forme dans son atelier toute une génération de sculpteurs parmi lesquels Angelo Pio, dont les œuvres, à ses débuts, tendent à se confondre avec celles de son maître.
Parfaite synthèse du Baroque tardif et des débuts du classicisme, notre allégorie rassemble tous les éléments du style de Mazza : élégance nonchalante de la posture, modelé fluide et proportions parfaites ; autant de caractéristiques qui se retrouvent dans deux statuettes en terre cuite aujourd'hui conservées au Museo Civico de Bologne (collection Davia Bargellini). Toutes deux montrent une évidente parenté avec l'Allégorie de Bologne que nous présentons : même modelé du visage, des bras et des jambes, même cuirasse collant au buste, même canon du corps. Ces deux petites terres cuites proviennent d'une série de quatre statuettes allégoriques commandées par la ville de Bologne à notre sculpteur. En comparaison, ses belles dimensions et son léger non finito dans les détails confèrent à notre Allégorie de Bologne un aspect quelque peu monumental. Peut-être est-ce une étude préparatoire, un projet de statue qui aurait orné la cité.
Par ailleurs, les traits du visage de notre Allégorie de Bologne sont semblables à ceux de la Diane en marbre réalisée par Mazza à la fin du XVIIe siècle (vers 1693, Chicago, The Art Institute). Rondeur très accentuée des joues et du menton, nez pointu, lèvres fines, grands yeux effilés, éléments si caractéristiques de son art, seront répétés jusqu'à la caricature par son meilleur élève et ami, Angelo Pio (1690-1770). Cette Diane nous permet de confirmer la datation de notre Allégorie vers 1700.
Giuseppe Mazza (1653-1741)
Grand représentant de l'art rococo, Giuseppe Mazza est le chef de file de l'école bolonaise. Ses œuvres pleines de grâce et de légèreté n'oublient pas cependant le drame, qu'il traite avec une retenue qui tranche avec les précédentes outrances du Baroque.
Né à Bologne au mitan du XVIIe siècle, Mazza apprend naturellement le métier de sculpteur et de stucateur auprès de son père Camillo, ancien élève de l'Algarde et figure importante du milieu artistique bolonais. Comme tout jeune artiste bolonais de la seconde moitié du XVIIe siècle, il reçoit également l'influence déterminante du peintre Guido Reni. En 1675, Mazza se rend pour un an à Venise parfaire son apprentissage, où il acquiert la maîtrise d'un modelé fluide et élégant.
De retour à Bologne, il obtient ses premières commandes, d'abord de particuliers puis de l'Église. Il décore des chapelles, crée des monuments funéraires, exécute des retables dans les églises et les basiliques de Bologne et de ses environs. Stucateur, décorateur, statuaire, Mazza s'était aussi fait une spécialité des œuvres de dévotion privée en terre cuite, en bas-relief ou en ronde-bosse, comme en témoigne le Saint Jérôme conservé au LACMA de Los Angeles.
Son talent est désormais unanimement reconnu. Véritable consécration, le prince du Liechtenstein l'appelle en 1692 pour travailler au décor des jardins de son nouveau palais viennois. Déjà engagé sur plusieurs chantiers, Mazza ne peut se rendre à Vienne, mais il fait livrer au prince ses commandes. En 1704, Mazza retourne à Venise puis, en 1722, il se rend à Rome pour travailler avec le sculpteur Camillo Rusconi et le cardinal Gautieri.
Figure prééminente parmi les artistes de Bologne, Mazza participe en 1710 à la fondation de l'Accademia Clementina, dont il est nommé directeur à trois reprises, en 1710, 1722 et 1724. Jusqu'à sa mort en 1741, il forme dans son atelier toute une génération de sculpteurs parmi lesquels Angelo Pio, dont les œuvres, à ses débuts, tendent à se confondre avec celles de son maître.